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      在《無限超越班》,大家都貢獻了最佳演技

       娛樂硬糖 2022-12-20 發表于北京

      假作真時真亦假,硬糖君一直覺得綜藝應該單獨列為一個表演體系。因為在影視里,你知道那是假的,只需品論演得夠不夠真。但在綜藝里,你首先要判斷這是真的還是演的,觀賞推理性極強,演技迷惑性極大。《無限超越班》再次印證了硬糖君的想法。

      許紹雄說:“我意思她(薛凱琪)不會自殺的?!被萦⒓t:“是我很差嗎?是你說我很差嗎?”語罷,惠英紅將本子一丟,頭也不回走出了演播室。


      真精彩啊,想不到都2202年了,還能看到魯迅侄兒與金像影后吵架?!稛o限超越班》還沒正式進入演戲階段,各位監制和小生小花已經開始飆戲——

      有緊張到哭泣顫抖的沈月,有語無倫次疑似被魂穿的趙櫻子。有苦口婆心勸薛凱琪不要做少女的惠英紅,有做了一輩子少女在旁邊出言爭辯的趙雅芝。有嘲諷愛豆不敢拍吻戲的吳鎮宇,有找演員排《鹿鼎記》無人問津的車保羅。當然,更少不了非讓內陸藝人講蹩腳粵語、背后導演這場戲的吳彤。

      似乎每次TVB的黃金一代出現在內陸綜藝里,都會被當成娛樂圈亂象的解藥。那種“把小生小花送去TVB打卡上班”的呼聲不絕于耳,仿佛把他們送去調教規訓一番,尷尬的演技就不存在了,糟糕的臺詞就改善了,消極怠工的態度就逆轉了。


      TVB是不是這樣的內娛萬靈丹硬糖君不敢斷言,心里暗忖大概不是。但一上綜藝,各位內娛小生小花演技飆升那是實打實的。這是演員這個職業日益偶像化、網紅化的必然結局——演得好“人設”,演不好“人物”。

      我瘋了,我裝的

      搜索趙櫻子,高頻關聯詞條是“趙櫻子和趙韓櫻子是同一個人嗎?”沒錯,但凡對剛出道的趙櫻子有印象的人,都會懷疑這不是同一個演員改名,而是徹頭徹尾的兩個人。

      《無限超越班》里,許紹雄問趙櫻子有什么缺點,趙櫻子說:“我覺得我最大的缺點,就是我太實在了?!辩R頭轉到湯鎮業,老湯估計把這輩子最傷心的事都想了一遍,但還是沒憋住笑。趙櫻子自我介紹里引用網友起的“迪冪孟扎”,也被監制們群嘲。一個明顯帶有貶損意味的詞,她卻美美地放進PPT首頁,真叫人頭大。


      先導片里,導演問她有什么詞匯來形容自己參加節目的感受,趙櫻子回答:“仙女落地?!辈唤層蔡蔷肫稹独私恪防?,趙櫻子封神的“可愛至極”。明明在cue節目組把自己拿假花的部分剪進去,卻口是心非:“千萬不要把自己這轱轆剪進去?!痹诶L聲繪色講述拿花的心路歷程后,趙姐對自己的評價是:“我當時覺得我簡直是可愛至極!”

      趙櫻子瘋了,也可能不是裝的,反正硬糖君是傻傻分不清楚了。早年飾演《因為愛情有多美》時,真是一朵我見猶憐小白花,如今覺得自己各種仙女、可愛、絕美。究竟是不紅令人抓狂,還是當年紅毯上造作一摔,真被人奪舍了?


      另一個讓硬糖君感到震驚的小花是沈月。她自述是逃避型人格,所以面對那么多前輩非常緊張,并強調自己從沒見過這么大的場面。對于一個出道6年的演員來說,這種緊張讓監制們懷疑她是“裝的”?;萦⒓t直批:“你今天很失敗,你不應該用這個方法來演給我們看?!?/span>

      不管是真劇本還是真緊張,臺上的沈月顯得百口莫辯。如果是剛出道的小花,說不定能領一個憐愛人設。但面對演了幾十年戲的監制們,誰還不是千年狐貍呀!惠英紅索性臨時出題,讓沈月演一個對監制不屑的囂張演員。結果沈月演了一半,又回到那種瑟縮狀態,一時讓人分不清戲里戲外。


      以目前情況看,節目中領到暗皇劇本的應該是郭曉婷。一上臺惠英紅就夸她是專業全國第一,鄧萃雯也針對郭曉婷老演配角,拋出了“女一燈光永遠比你好怎么辦”的問題。同志們,這不就是送分題嘛。

      就綜藝效果來說,完全四平八穩的面試肯定沒有話題度。但給小花們分配瘋了、哭了、傻了的劇本,又性別凝視過于明顯。為啥監制們看到小生笑意盈盈,看到小花就是百般刁難呢!把火力都集中在女演員身上,男演員只承擔無傷大雅的散裝粵語笑料。是不是吳彤導演想以此反諷社會現實呀?

      做少女,行不行?

      其他人都是接通告,只有惠英紅一個人真情實感了。先導片里,她就提醒薛凱琪不要被瓷娃娃的外表給鎖死,并分享了自己患抑郁癥、調整狀態重新找戲拍的低谷經歷。

      說者無心,聽者有意。當惠英紅猛攻薛凱琪41歲還在扮嫩時,旁邊的趙雅芝扭來扭去如坐針氈?;萦⒓t:“每個年齡都有它該有的一個味道?!壁w雅芝聽到的可能是:“做一輩子少女什么的很丟人的啦!”


      在惠英紅得到吳鎮宇聲援后,趙雅芝反擊:“我比較理解薛凱琪,她沒有去裝嫩,她也沒有說她今年41了,我就必須要這樣子出來跟人家見面?!边@話在惠英紅耳朵里也許轉換成了:“老娘一輩子就是嫩,根本不是裝的。過了40接不到女主,是因為你保養得不好!”

      惠英紅和趙雅芝代表了兩種演員的發展路徑、甚至是女性的兩種人生選擇,她們難以真正理解對方?;萦⒓t是打女出身,到了40不得不尋求轉型,在突破戲路和演技后,取得了成功;趙雅芝則是顏值即正義,快40歲了還在演少女胡媚娘、俠女程淮秀,從年輕美到老,從未思考過轉型問題,也有眾多爆劇也很成功。

      TVB的角兒們不能說“仗老行兇”,也算是真情流露了。反正對于他們幾十年的職業生涯,年輕的觀眾已經不太知道底細,也沒那么多要顧忌的東西。

      就說張可頤問周潔瓊是否可以為了角色三天不吃飯不睡覺,就實在有些強人所難。是要演一個垂死的人,而不是要成為一個垂死的人啊。TVB的老粉也來了一波反諷:“張可頤,你可以三天不遲到嗎?”


      張可頤年輕的時候,是TVB著名的“遲到女王”。不是幾分鐘的遲到,而是幾小時。沈殿霞在綜藝里提名經常遲到的藝員,第一個想到的就是張可頤。宣萱與她合作《難兄難弟》時,甚至直接提醒:“張可頤你記得要準時?!?/span>

      可就是這樣不算敬業的視后,到了《無限超越班》也成了德高望重的老藝術家。姐你年輕時都做不到的事,干嘛強加給后生仔?

      相比唇槍舌戰的女監制,男監制里只有吳鎮宇保持了火力。爾冬升問周柯宇接不接受吻戲,周柯宇回答粉絲可能會介意。吳鎮宇說:“連你媽媽都不關心,贊不贊成你拍吻戲,你還擔心粉絲?!彪S后感慨這代演員太“厲害”,什么都要看粉絲愿不愿意,怪不得他們這些老演員還能有戲拍。


      而趙櫻子在說自己“迪冪孟扎”的外號時,聲稱只是顏值像,演技不和她們比。吳鎮宇給出了最誅心的解釋:“臉孔我不介意,演技別來了?!眴?,這一下讓趙櫻子惹了四位小花。在聽完趙櫻子最大缺點是實在時,吳鎮宇嘆氣道:“我想回到演出方面了,做人方面我真的,我們很難?!?/span>

      某種程度上,TVB老人是在幫觀眾出一口惡氣。那些犀利的批評,好像放在老藝術家身上就有了擋箭牌。所謂的“TVB罵醒內娛”,是觀眾借他們之酒杯在澆自我之塊壘。

      TVB不是內娛解藥

      演技類綜藝,唯一無法解決的就是演技問題。這些年,不管是《演員的誕生》還是《演員請就位》《導演請指教》,最大的話題都是評委們的舌戰。在緊張的賽制以及導演的點撥下,青年演員確實能出一兩部出圈作品,而一旦離開那個環境,演技多半打回原形。

      號稱用“無線”體制訓練小花生的《無限超越班》,也只是一種烏托邦式的想象。從制作思路看,吳彤給《無限超越班》賦予了《王牌對王牌》式的懷舊,同時也有《演員的誕生》般的drama。當然,最終呈現的效果則是多方利益的“合謀”。

      成龍對劉耀文說:“你的言行舉止很像年輕時的吳彥祖?!蓖黄诠澞坷锉患暨M去兩次,是很能說明問題的。咱就是說,劉耀文展示拳擊時的尷尬程度和當眾大號有什么區別?一排小生的武打功底,也就鄭業成稍好些。也許是上年紀了,看得出成龍大哥的脾氣蠻好的。


      監制對小生的態度與流量大小暗合,小生們對監制的態度,也和江湖地位掛鉤。吳鎮宇的《沖上云霄》和惠英紅的《宮心計》大家都搶著上,車保羅負責的《鹿鼎記》則是一個舉手的也沒。在一番溫情演說后,許魏洲舉手。被車保羅主動喊話的范世琦,則表示作品太經典、挑戰有壓力。不知這樣的情節是否出于設計,反正硬糖君和廣大網友一樣,看了是真心酸。


      TVB的藝員體制,有點像八十年代內陸的制片廠演員,領死工資并且要服從廠里安排,對角色和劇本沒有選擇權。郭德綱在《今夜有戲》里采訪張衛健,問他拍TVB版《西游記》時拿了多少錢,張衛健答七八萬港幣。不對等的勞資分配曾經是不少TVB演員出走的主要原因。當時和TVB談漲薪失敗的張衛健一度被雪藏,直到來內陸拍戲才迎來事業第二春。

      就勞動強度和薪酬合理度來說,TVB都不是理想模板,在有充分競爭的內陸大市場也不可能實現。但因為內娛如今過于拉胯,它又經常被內陸觀眾美化為藝能藝德的無暇化身。


      試想周柯宇、劉耀文真進了90年代的TVB,不得先當上10年的背景板。吻戲什么的自然是說有就有,甚至女裝扮丑也無可避免。而身嬌體弱易摔倒的趙櫻子,一遇到TVB連軸轉的夜戲,不叫救護車才怪。沒見過什么大場面的沈月,臺慶的時候多見兩個無線領導,也能被嚇哭吧。

      能夠從嚴苛的無線體制里脫穎而出的監制們,即便當年在內陸發展,估計也可成名成角。實在不必因內娛發展中的問題,就把當時帶有平臺壟斷性的TVB奉為解藥。不過當內陸說話不方便的時候,它依舊是最強嘴替。

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